被朱元璋赦免的元末才子，随手写的家书竟成了故宫珍宝——陈基《贤郎帖》里的文人风骨
说实话 ，我第一次在故宫武英殿看到这幅字的时候 ，愣是站着看了十分钟没挪窝。
玻璃展柜里就那么一张泛黄的纸，二十几行字 ，写得稀稀落落。旁边没人驻足 ，都挤着去看隔壁赵孟頫的《胆巴碑》了 。但我就觉得，这幅字里有股子劲儿 ，特别勾人 。
这就是陈基的《贤郎帖》。
陈基这名字，很多人不熟 。但元末明初那段乱糟糟的历史里 ，他绝对是个奇人 。
1314年生人 ，浙江临海出来的才子，拜师黄溍——那是宋濂的同门 ，正宗的理学传人。本来在京城当个小官 ，差点因为替人写奏章得罪皇帝，逃回江南教书 。后来张士诚占了苏州，把他招去做幕僚 ，一直做到学士院学士 。张士诚败了 ，按说陈基这种"反动政权笔杆子"得掉脑袋，结果朱元璋一看他写的文章 ，舍不得杀了 ，拉去编《元史》。史书编撰功成，圣上赐以金帛 ，许其荣归故里 。此后 ，他于乡野安度余年，最终安然离世 ，得以善终 。
在那种今天你登基、明天我造反的年头，能全须全尾活下来 ，还留下这么几幅字 ，不容易。
故宫藏了他四件尺牍，《相见帖》《苦雨帖》《寝喜帖》，还有这幅《贤郎帖》 。前三件乾隆都刻进《三希堂法帖》了 ，算是官方认证的名品 。但《贤郎帖》没刻进去 ，反而保存了更多"野生"的趣味。
说白了，就是松弛。
你拿他跟赵孟頫比就明白了 。赵字是"精熟" ，每一笔都像化了妆似的 ，漂亮得挑不出毛病，但有时候看久了会觉得累——太端着 。
陈基这幅《贤郎帖》 ，笔法明显学过李北海（李邕） ，又往上追二王，但写出来的感觉特别"自己"。行笔不疾不徐 ，有些地方连笔带着草意 ，有些地方又故意顿一顿，像是不紧不慢地跟你唠家常 。
我仔细数了数 ，单字大小错落得厉害 。有的字撑得满满当当 ，有的又缩成一小团，隔行还空得特别开——古人写信规矩多，提到尊长要隔行 ，但这幅字里连问候语都隔行 ，可见收信人是真交情，不用客套 ，但就是讲究。
最妙的是那股"秀逸"劲儿 。元代书法家多 ，康里子山写得勇猛，杨维桢写得狂怪 ，倪瓒写得枯淡 。陈基不站队 ，就是干干净净的文人字，透着江南水气。最后一个"帖"字的收笔 ，轻轻一挑 ，好像话讲完了，茶杯一放 ，推门就出去了 。
这种不刻意 ，反而比那些使劲儿想写出风格的人，高了一个段位 。
因为如今我们太缺这种"乱世中的体面"了。
陈基写这幅字的时候 ，大概正在张士诚军中当差 ，或者刚逃过一劫 。纸墨是紧张的，局势是凶险的 ，但你看他笔下的线条 ，没有一丝慌乱 。该提按的地方提按，该使转的地方使转 ，从容得像是在太平年月的书斋里。
此乃古代文人之底色。其于历史长河中晕染开独特色彩 ，或为修身济世的担当，或为寄情山水的洒脱 ，在岁月流转里熠熠生辉 ，勾勒出别样的风雅轮廓 。天塌下来，只要手里还有笔 ，就得把这笔字写周正了 。不是给谁看 ，是自己的心性不能散。
我们现在老爱说"松弛感"，但真正的松弛不是躺平，是陈基这种——明知前路未卜 ，该写的信还是要写 ，该尽的礼还是要尽，笔墨里不带着焦虑 。真正的沉稳 ，源自灵魂深处 ，是岁月沉淀与内在修养的自然流露，绝非刻意为之便可佯装 。它藏于举手投足间 ，是一种无法伪造的气质。
《贤郎帖》静藏于故宫幽深处，仿若蒙着神秘面纱 。因其深藏不露 ，平日里难得一见真容 ，仿佛一位隐逸高士，轻易不展露风姿 。但就这么一张A4纸大小的尺牍 ，能让你读懂什么叫"字如其人"。
陈基活了五十六岁 ，在那个年代不算短寿 。编修《元史》告竣后，他返回常熟故里，最终于河阳里寓所溘然长逝 。一生至此落幕 ，未遭横祸灾厄 ，得以善终。他留下的诗很多，《裁衣曲》写得极好 ，但最让我惦记的 ，还是这幅随手写的家书 。
700年过去了，纸上的墨迹淡了些 ，但那份文人该有的骨气和从容 ，一点没褪色 。
你最喜欢元代哪位书家的手札？是赵孟頫笔下流溢的精美雅致，是杨维桢书间尽显的狂放不羁 ，亦或是陈基不经意间流露的秀逸之姿？评论区聊聊 ，晒晒你见过的最打动人的一幅字。
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评论列表（4条）
我是视听号的签约作者“寻凝”！
希望本篇文章《乱世里的"幸存者"，比赵孟頫更洒脱》能对你有所帮助！
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